艾弥儿

《李莲英》的得与失

据说刘晓庆是为了成就姜文才破例再度出演慈喜的，但这部影片究竟有没有使姜文再迈上一个高峰却很难说，就我看来，整个影片有好的地方，也有欠妥的地方。

首先，在主题上别出心裁，同是清宫戏，《李》剧却从一个太监的角度重现那段历史，所谓新瓶装旧酒，历史还是那段历史，就因为看的角度不同，带给观众的东西自然也大相径庭。说李莲英就不得不提到慈喜，李莲英的一生也就是末代清宫的一段剪影，总体看来，李莲英与慈喜的戏是各自参半，谁也没抢走谁的风头，但在某些情节上，对慈喜过分强调而削弱了本片的主角李莲英的份量。慈喜与光绪之间的“母子情”，慈喜逃难途中的经历等等，都有些喧宾夺主，这些情节作为历史事实是非交代不可的，但是本片的主人公是李莲英，不管太后也好皇帝也好，都应该为这个唯一的主人公“让路”，次要情节应该是为主要情节服务的，不管次要情节多么精彩，如果在整体上会削弱主要情节的表现力，那么就应该舍弃。

其次，就影片的前半部分来说，对李莲英的刻画是下了重笔了，只是在后半部分有所减弱。其中有几个地方对李的刻画应该是相当成功的。一个是山西的穷亲戚带了小孩来投奔李莲英，孩子的父亲说“想让这孩子净个身，进宫当太监，吃个皇粮、、、都说这孩子跟你小时候一样。”李莲英半醉半醒之间，悲愤涌上心头，一脚喘在那人身上，连人带孩子赶了出去。但又马上吩咐打发五十两银子，“拿回去做生意，做点正事”。另一场是李莲英娶亲的戏，在新房里对着新娘子哭诉。李身为太监，自知做太监的酸甜苦辣，别人看来风光体面的大总管，惟有自己知道其中悲凉。可以说，这两个地方对李莲英身世的怜悯顿然流露。在跟慈喜的关系上，也有很精彩的地方。有两场李莲英背慈喜的戏，一个是在逃难途中，李背着太后趟河，慈喜开玩笑地说“你背的可是大清的江山”，一句话就将李莲英在清室中的作用凸显了出来。如果没有李莲英这样的“奴才”为慈喜尽忠效力，或者历史还真是另一个模样了。另一处在慈喜弥留之际，慈喜趴在李的背上跟他唠叨自己刚才做的梦，李随身附和着，累得满头大汗也不停下，主宰了中国近半世纪的最高统治者就在李莲英的背上撒手归天，又让人想起了慈喜开玩笑般的话，李莲英背上背的还真的是“大清的江山”。剧作者对李莲英的评价从这几处已经清楚的表露了，一边是对其不幸身世的怜悯，一边是彰显放大其在历史中的
作用，伴随着慈喜由盛走向衰，伴随着清宫走向灭亡。

最后，电影最后还提及了李莲英作为一个尽忠职守的奴才的成因，当年娇艳的兰贵人回眸一笑，在初入宫门的小李子心里扎下了根。他对慈喜，已不仅仅是奴才对主子似的畏惧与服从，为太后“服务”不仅是为了谋求生存，似乎还有赴汤蹈火再所不辞的心愿在里面。李莲英的名是太后赏的，太后的一个笑容也决定了小李子今后的命运。这样的解释跟前面的故事搭配起来也很通顺，但也有不足的地方。影片开头就有一个老年李莲英潦倒生活的镜头，白发苍苍的李莲英在破旧的小屋里抽烟，身旁的床上睡着一个收养的小男孩。小男孩一掀被子，整个身子露了出来，李看着似乎若有所思。这时镜头又切换回了清宫的争斗，多少有点生硬和不太融洽。如果在那个镜头后补上李的回忆，也就是片尾小李子初入宫门的片段，慈喜的画外音说“你以后就叫李莲英吧”，从小男孩身上联想到自己小时候是顺理成章的，对后面事件的铺展也更水到渠成一些。初入宫门的镜头可以两处都用，一处为引出以后的故事线索，而末尾则早强调，渲染李莲英悲剧一生的结束。说得到这里还想再提一下，整个影片的叙事结构显得有些混乱，片中采用的是重大历史事件和李莲英的回忆穿插进行讲述的，顺叙中穿插倒叙，历史事件是按时间先后发生，但对李莲英年轻时代的叙述没有分出顺序。从康、梁成立强学会中插入李的回忆，再回来戊戌事变失败，之后又回到李莲英更早期的回忆。这样不光影响对历史事件的阐述，对李莲英一生经历的描写也显得含混不清了。对历史不熟悉的观众看起来不太容易理解，比如我就是如此。

艾弥儿

好了,关于晓庆的就这三篇了,多谢捧场.

还是板凳舒服

<>谢谢艾弥儿，三篇影评都写的好! [em17]</P>
<>这三部电影都是十多年的历史了，感觉艾弥儿看电影很仔细，分析得很透彻</P>
[em01][em01]

向日小葵花

<>小艾写得真详细啊，佩服得我都五体头地了！</P>
<>晓庆塑造的“慈禧形象”真的是深入人心了，无人能及啊！</P>

羚夏

<>我喜欢《李连英》这部电影，视觉独特，不脸谱化，有创意，佩服田壮壮导演！[em17] [em22]</P>
<>据说拍这部电影的时候晓庆和姜文也参与了剧本的讨论，对怎样表现人物经常出主意，有时候甚至为角色而争吵！他们如此投入令人感动，所以人物才这么出采！[em17]</P>
<>只可惜这部戏好像没有在电影院放映，好多人都欣赏不到。[em03]</P>

hzz119

<p>崇拜ing，写的好好哦</p>

hzz119

<p>写的还是很好哦</p>